Смерть на брудершафт: Дети Луны (Фильма четвёртая)
2007 год
"Смерть на брудершафт" - название цикла из 10 повестей в экспериментальном жанре "Роман-кино", призванном совместить литературный текст с визуальностью кинематографа. В эту книгу входят "фильма" третья и "фильма" четвертая, действие которых происходит в 1915 году. Это две самостоятельные повести о приключениях германского шпиона Зеппа и русского контрразведчика Алексея Романова."Смерть на брудершафт" - название цикла из 10 повестей в экспериментальном жанре "Роман-кино", призванном совместить литературный текст с визуальностью кинематографа. В эту книгу входят "фильма" третья и "фильма" четвертая, действие которых происходит в 1915 году. Это две самостоятельные повести о приключениях германского шпиона Зеппа и русского контрразведчика Алексея Романова.
Узнайте, понравится ли вам книга «Смерть на брудершафт: Дети Луны (Фильма четвёртая)»
— поставьте 10 оценок и получите ваш персональный прогноз.
Отзывы о книге «Смерть на брудершафт: Дети Луны (Фильма четвёртая)»
Мне понравилось, как постепенно меняются самооценка и характер Алексея Парисовича. Он становится умнее, опытнее, хотя по-прежнему совершает массу ошибок. Очень забавно выглядит ехидство Козловского по его поводу. Оба эти героя по-настоящему живые. Что же касается времени, истории, эпохи - всё уже сказано viktork - ни убавить, ни прибавить. Под его размышлениями на тему романа подписываюсь двумя руками!
Очень порадовало произведение, так как уже успела разочароваться во всех предыдущих фильмах (в целом неплохо, но от Акунина ожидаешь большего). Непредсказуемой оказалась для меня концовка, думала абсолютно на другого героя.
Очень интересная книга про контразведку первой мировой, а так же стиль Акунина
Интересно и смешно - сразу! Похоже на детектив-маскарад, в который играешь с детства и о котором остались самые приятные воспоминания...
Как всё же циклично время! "Дети Луны" так похожи на нынешних готтов, эмо и проч. Всё повторяется...Дальше продолжать эту мысль не хочется, потому что страшно...
Сюжет и язык уже не так впечатляют, но обожаю Акунина за его особые "штучки". Выискиваю их в каждом тексте - и радуюсь. Вот, например, здесь, в начале каждой главы курсивом он дает краткое, лаконичное описание обстановки вокруг. Я подумала, что это мир глазами главного героя- контрразведчика: его только что в разведшколе научили "фотографировать" взглядом все детали... P.S. Акунин, ИМХО, допускает всё же слова и выражения, более характерные для нашей, чем для той эпохи...
:-))) Сегмент целевой аудитории...Грустно... но верю, что Акунин мудрее меня. Если он так делает - значит, так надо :-)
ИМХО, в наше время даже Мэтр вынужден принимать в расчёт будущий объем продаж своей книги, поэтому такой блестящий стилист и "...допускает всё же слова и выражения, более характерные для нашей, чем для той эпохи". Этим он заполучит новый для себя сегмент целевой аудитории - эмо и готов, которые в массе своей вряд ли "в теме" речевой стилистики начала ХХ века. Увы.
Почему-то именно на этой книге понял, что немного устал от этой серии (роман-кино) и, вообще от работ Акунина. При том, что до сих пор получаю удовольствие от самой эпохи, её описания. Может усталость можно объяснить тем, что работа уж сильно загнана. Очень много событий. Такое впечатление, что читаешь дешёвенький детектив того времени. Хотя время нравится. До этого прочёл почти все произведения автора и ничего подобного не находил.
Эту книгу я ждал с трепетом и нетерпением. Я давно являюсь поклонником Акунина. Перечитал все его книги и жил в предвскушении новой, тем более, что новая серия книг об Алексее Романове, судя по первым 2-м рассказам, обещала быть весьма интересной. Что же получилось в итоге? Фильма 3-ая - 4-ая явно получились посредственными. Не чувствуется дого драйва,что был раньше. 3-ая фильма вообще провальная. Повесть просто не о чём. Ерунда. 4-ая чуть более интересна, но тоже не особо впечатляет. Образ Романова в отличие от того же Фандорина получается явно более плоским и однообразным. Все действия его просчитываются заранее на несколько шагов вперед, и чтение сразу же навевает скуку. Похоже автор переживает творческий кризис. Что и немудрено, книги его стали выпускаться настоящим конвеером, и это не могло не сказаться на качестве. И еще вот какая деталь. На мой взгляд некоторые главы романа написаны не Акуниным. Порой в разных главах заметно ощущается отличие в стиле написания, вернее даже не в стиле, а в подборе слов. Уж не превратяться ли книги акунина в дарьедонцовские дешевые приключения?
ИМХО г-н Романов - по яркости и выразительности лишь слабая тень того же , пусть молодого, Фандорина, злодеи - менее масштабны, идейны и более предсказуемы, да и вся серия уступает Фандоринской по всем основным параметрам. Но в целом, не помятуя о былом "великолепии", читается легко, увлекательно и на одном дыхании.
Как всегда куча аллюзий и оригинальных поворотов. Правда, давно зная Акунина, почти сразу вычислил "редиску" на этот раз. Чем сам себя порадовал.
Уровень книги ниже Акунина. Конечно, и владение сюжетом, и мастерство при авторе, но , уровень совсем не тот, что в романах об Фандорине, или Пелагее. Если бы не автор книгу не купил бы. Слабовато, Единственное, что заинтересовало: главный отрицательный герой, он родственник фашистского шпиона из "Шпионского романа" того же автора?
Насчет экспериментальности жанра («роман-кино») Акунин загнул. Писать тексты, которые сами по себе являются «виртуальным кино», начали задолго до него — разве что не определяли это как новый жанр. Посмотрите, как устроен любой бестселлер, да хоть пресловутый «Код Да Винчи». Характерная для кино смена планов (крупный, средний, дальний) и мизансцен, четко выставленный свет, максимум визуализации и диалогов, минимум — описаний. Просто ощущаешь себя в кинозале, перестаешь замечать буквы и сразу видишь голливудскую картинку. Хорошо это или плохо — другое дело, но большинство западных бестселлеров вольно или невольно используют этот прием, ориентируясь на особенности восприятия читателя, вскормленного попкорном… Правда, Акунин взял за основу структуру не современных голливудских боевиков, а черно-белое немое кино. Конечно, старые фильмы таят в себе меньше возможностей для удержания читательского внимания, чем динамичное современное кино: статические эпизоды, снятые с одной неподвижной точки, преувеличенная жестикуляция, аффектированная мимика… Вот и в «фильмах» Акунина отсутствует пространственная глубина и динамика. Зато присутствует совсем не свойственный черно-белому кино цвет, что непременно заметит внимательный читатель: так, земля видится летчику «очумевшей от весны девкой» в ярко-зеленом сарафане лугов с синим горошком луж, на задание в декадентский клуб Алеша идет в желтой кофте, неизбежно вызывающей воспоминания о любителе эпатажа Маяковском… А описания места действия в начале глав (фильма четвертая), скорее, отсылают к авторским ремаркам в пьесах, чем помогают «увидеть» кадр… В общем, воспринять «Смерть на брудершафт» как черно-белую «фильму» сможет только читатель, слепо доверяющий Акунину как автору. Он не заметит стилистических нестыковок, не отследит «лишнего» цвета в кадре, а просто устроится поудобнее и под стрекот воображаемого киноаппарата примется смотреть движущиеся картинки на воображаемой же простыне, небрежно натянутой вместо экрана… На самом же деле получился у Акунина не роман-кино, а вполне нормальный, хорошо сделанный сценарий... Не зря же киношники уже взялись за подготовку к съемкам. И если попытаться квалифицировать акунинское произведение с точки зрения киножанра, то это, скорее, телесериал. Больше всего «Смерть на брудершафт» напоминает уже снятый «Гибель империи» по сценарию другого мастера ретро-детектива - Леонида Юзефовича. Напоминает и временем действия, и общим настроением, и жалящей мыслью, которая остается после просмотра/прочтения: столько хороших людей стремилось спасти эту империю, что ж она так бездарно рухнула?!
«Декадентский этюд». Аллюзии и цитаты рассыпаны по всему тексту – про «Детей лунного света» образованная публика вроде забыть еще не успела. Прапорщика Романова уже встречаешь как доброго знакомого, хотя образ этот и несколько «картонен». Контрразведка ловит очередного германского шпиона в декадентском кабаре… Но мысль постоянно относится от не ахти какого сюжета. Вот – думаешь – сейчас времена изменились и стало модно хаять «декадентов», а с ними и весь Серебряный век. Вот в эпоху «гласности», наоборот, был восторг до экзальтации. После советской пресно-жирной культурной диеты хотелось публике чего-то новенького. А сейчас уже и не хочется. Сохранившиеся еще «динозавры» культурной деятельности на «Культуре» осуждают «декадентов» и «проклятых поэтов» за «подстрекательство». Да, полно! Чем эти чудаки виноваты! Тем, что острее других чувствовали надвигающуюся катастрофу и пытались уловить напоследок «полноту чувств». Не богемно-художественные круги из «Бродячей собаки» или «Детей Луны» развязали мировую бойню и взводили пружину народной ненависти. Они хоть напоследок славно повеселились… Я часто думаю о том, как счастливы оказались те русские люди. Которые застали начало прошлого века, но успели умереть до 1914 года. Как поэт Иннокентий Анненский, например. Они не застали и просто не могли помыслить последующий кошмар. Вот в этой повести Акунина, сквозь «легкий» жанр проступает настоящая жуть. Гибнет девушка. Она и была обречена, (как вся страна!), но умерла не от наркотиков, а была застрелена папашей – предателем и мерзавцем. Но неужели лучше судьба тех славных русских барышень, что пожили еще немного. И дожили до окопов, тифозных вагонов или эмигрантской проституции!? Или до коммунальных кухонь, «перековки бывших», репрессий и блокады? Не кляните декадентов и даже не особенно смейтесь. Автор, впрочем, почти так и поступает.
Великолепный отзыв, спасибо!
Ах ,Григорий Шалвович! Ну нет в "Мертвых душах" Осипа-слуги. Он в "Ревизоре"!. Все ваши книги перечитываю. Всегда с нетерпением жду очередную книгу. С уважением, Людмила Нелипа.
но верю, что Акунин мудрее меня. Если он так делает - значит, так надо :-)